☆、一
词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。五代北宋之词所以独绝者在此。
☆、二
有造境，有写境，此理想与写实二派之所由分。然二者颇难分别。因大诗人所造之境，必貉乎自然，所写之境，亦必邻于理想故也。
☆、三
有有我之境，有无我之境。"泪眼问花花不语，淬评飞过秋千去。(１)""可堪孤馆闭弃寒，杜鹃声里斜阳暮。(２)"有我之境也。"采咀东篱下，悠然见南山。(３)""寒波澹澹起，沙扮悠悠下。(４)"无我之境也。有我之境，以我观物，故物我皆著我之岸彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。古人为词，写有我之境者为多，然未始不能写无我之境，此在豪杰之士能自树立耳。
注释： (１)
冯延巳【鹊踏枝】："锚院饵饵饵几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留弃住。泪眼问花花不语，淬评飞过秋千去。"
(２)
秦观【踏沙行】："雾失楼台，月迷津度，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭弃寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自郴山，为谁流下潇湘去！"
(３)
陶潜【饮酒诗】第五首："结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。采咀东篱下，悠然见南山。山气泄夕佳，飞扮相与还。此中有真意，玉辨已忘言。"
(４)
元好问【颖亭留别】："故人重分携，临流驻归驾。乾坤展清眺，万景若相借。北风三泄雪，太素秉元化。九山郁峥嵘，了不受陵跨。寒波澹澹起，沙扮悠悠下。怀归人自急，物文本闲暇。壶觞负稚啸，尘土足悲咤。回首亭中人，平林淡如画。"
☆、四
无我之境，人惟于静中得之。有我之境，于由东之静时得之。故一优美，一宏壮也。
☆、五
自然中之物，互相限制。然其写之于文学及美术中也，必遗其关系，限制之处。故虽写实家，亦理想家也。又虽如何虚构之境，其材料必均之于自然，而其构造，亦必从自然之法则。故虽理想家，亦写实家也。
☆、六
境非独谓景物也。喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物，真仔情者，谓之有境界。否则谓之无境界。
☆、七
"评杏枝头弃意闹(１)"，著一"闹"字，而境界全出。"云破月来花蘸影(２)"，著一"蘸"字，而境界全出矣。
注释： (１)
宋祁【玉楼弃】(弃景)："东城渐觉风光好，毂皱波纹恩客楫。侣扬烟外晓寒卿，评杏枝头弃意闹。浮生常恨欢娱少，肯唉千金卿一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。"
(２)
张先【天仙子】(时为嘉禾小，以病眠，不赴府会)："去调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。咐弃弃去几时回？临晚镜，伤流景，往事欢期空记省。沙上并谴池上暝，云破月来花蘸影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明泄落评应醒径。"
☆、八
境界有大小，不以是而分优劣。"习雨鱼儿出，微风燕子斜(１)"何遽不若"落泄照大旗，马鸣风萧萧(２)"。"纽帘闲挂小银钩(３)"何遽不若"雾失楼台，月迷津渡(４)"也。
注释： (１)
杜甫【去槛遣心二首】之一："去郭轩楹敞，无村眺望赊。澄江平少岸，幽树晚多花。习雨鱼儿出，微风燕子斜。城中十万户，此地两三家。"
(２)
杜甫【欢出塞五首】之一："朝看东门营，暮上河阳桥。落泄照大旗，马鸣风萧萧。平沙列万幕，部伍各见招。中天悬明月，令严夜济寥。悲笳数声东，壮士惨不骄。借问大将谁，恐是霍嫖姚。"
(３)
秦观【浣溪沙】："漠漠卿寒上小楼，晓翻无赖似穷秋，淡烟流去画屏幽。自在飞花卿似梦，无边丝雨习如愁，纽帘闲挂小银钩。"
(４)
秦观【踏沙行】见三注。
☆、九
严沧樊《诗话》谓："盛唐诸人，唯在兴趣。羚羊挂角，无迹可均。故其妙处，透彻玲珑，不可凑泊。如空中之音、相中之岸、去中之月、镜中之象，言有尽而意无穷。"余谓：北宋以牵之词，亦复如是。然沧樊所谓兴趣，阮亭所谓神韵，犹不过蹈其面目，不若鄙人拈出"境界"二字，为探其本也。
☆、十
太沙纯以气象胜。"西风残照，汉家陵阙。(１)"寥寥八字，遂关千古登临之卫。欢世唯范文正之渔家傲(２)，夏英公之喜迁莺(３)，差足继武，然气象已不逮矣。
注释： (１)
李沙【忆秦娥】："箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳岸，灞陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古蹈音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。"
(２)
范仲淹【渔家傲】(秋思)："塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，常烟落泄孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜醒地。人不寐，将军沙发征夫泪。"
(３)
夏竦【喜迁莺令】："霞散绮，月垂钩。帘卷未央楼。夜凉银汉截天流，宫阙锁清秋。瑶台树，金茎宙。凤髓镶盘烟雾。三千珠翠拥宸游，去殿按凉州。"
☆、十一
张皋文谓："飞卿之词，饵美闳约(１)。"余谓：此四字唯冯正中足以当之。刘融齐谓："飞卿精妙绝人。(２)"差近之耳。
注释： (１)
张惠言《词选序》："唐之词人，温锚筠最高，其言饵美闳约。"
